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Slender Man viene cuando se le llama. Slender Man viene y secuestra a niños inocentes. Slender Man viene y provoca miedo. Así es como se veía cuando el fenómeno de Slender Man apareció por primera vez en Internet, sin embargo, como verán en nuestra reseña de la película, nada de eso se realizó en el filme.

Género:

Terror, misterio, thriller

Dirección:

Sylvain White

Guion:

David Birke

Elenco:

Javier Botet, Joey King, Julia Goldani Telles, Jaz Sinclair, Annalise Basso, Taylor Richardson

Sinopsis:

Cuatro amigas de un pequeño pueblo en el este de los Estados Unidos deciden invocar a Slender Man, un monstruo mítico que secuestra niños. Aunque al principio lo ven como una broma benigna, resulta que una por una se convierten en víctimas de Slender Man.

Para que quede claro desde el principio, nadie esperaba que Slender Man repitiera el éxito de It o del aún más popular The Conjuring (junto con sus spin-offs), sin embargo, personalmente esperaba algo en cierta medida inventivo, interesante y escalofriante. En los dos primeros aspectos, la película falló estrepitosamente, utilizando una fórmula cliché y trucos baratos para lograr el efecto deseado, mientras que en el tercero logró puntuar de alguna manera, aunque no lo suficiente como para mejorar la impresión general. El hecho de que esta sea la primera película que aborda de esta manera un mito urbano contemporáneo debería haber sido un aliciente para el equipo de producción, es decir, les daba, creo, un gran margen de maniobra para enviar un mensaje poderoso sobre el impacto social de tales fenómenos a través del tratamiento del propio mito; el equipo decidió no aprovechar el regalo que se les ofrecía, o lo utilizó de manera menor en los últimos 30 segundos de la película, en una réplica que en ese momento, tras un visionado bastante confuso de toda la película, parecía – vacía y sin sentido. Pero, como dijo el gran Benedetto Croce, padre de todos los críticos de arte, el trabajo del crítico es interpretar la obra que se le presenta, no atacarla en su esencia ideológica. Por lo tanto, no puedo atacar al director White y al guionista Birke por su idea y enfoque del tema, porque es lo que es, nos guste o no, y sea correcto o no, pero puedo intentar interpretar por qué lo que nos presentaron es – malo.

No estoy seguro de cómo se realizó exactamente el marketing para esta película, o cuál era el público objetivo de Slender Man, sin embargo, la apertura de la película al estilo de una típica y aburrida película adolescente no elevó en absoluto mis expectativas hacia el filme. Cuatro chicas, cuya edad es en realidad confusa (está claro que son adolescentes, pero van o a la escuela primaria o a la secundaria y cuántos años tienen exactamente sigue siendo incierto), y esto creará más tarde una serie de problemas en la interpretación de su comportamiento, son presentadas al principio como los personajes principales – Wren, Hallie, Chloe y Katie. Cada una es específica en algo, y en realidad no en nada, son las cuatro mejores amigas y hacen todo juntas. Algo ambiciosas, las cuatro quieren de una u otra manera salir de ese pueblo perdido en Massachusetts en el que viven, sin embargo, esa escapatoria es bastante abstracta para ellas. Todo hasta que se encuentran con el fenómeno de Slender Man. Leyendo sobre él durante una reunión en el sótano de la casa de Katie, deciden hacer lo que no está permitido – realizar un ritual para invocar a Slender Man. ¿Por qué? Bueno… porque sí. No se proporciona ninguna explicación coherente, aunque en el contexto de la curiosidad infantil, en ese momento, no es ni siquiera necesario. Claro… cualquiera que haya visto cualquier tipo de terror, incluso el peor, sabe lo que sigue – llega Slender Man y en una lucha desesperada recoge una por una a las chicas hasta que finalmente, las cuatro, no… bueno… las recoge. Fin.

Pero bien, eso es lo que esperabas, ¿no? No hay final feliz, no es una película de dibujos animados, aunque no estoy seguro de que esta película no estuviera dirigida al mismo grupo de edad.

Mientras intento escribir esto, en realidad estoy pensando en lo ingrato que es este trabajo porque la película realmente ofrece muy poco material inspirador. Claro, podría resumir que la película es bastante mala, casi trágicamente mala, pero eso requeriría alguna explicación, y precisamente esa explicación es difícil de escribir porque la película es tan amorfa y sin personalidad que es casi difícil destacar algunos detalles específicos. Al realizar la trama, el equipo de producción se basó principalmente y en gran medida en efectos especiales (solo un poco en el horror atmosférico), miedos y sustos baratos, que parecían bastante miserables y no lograron el efecto deseado, y en que tú como espectador no participarías activamente en la película, por lo que no notarías las tonterías que presenta. La trama te empuja de alguna manera, de alguna manera quieres saber qué sucederá al final, pero preferirías saltarte todos los pasos intermedios, porque son demasiado conocidos y predecibles, y solo llegar al final para ver cómo termina. La película pierde toda pizca de tensión e incertidumbre antes de que termine el primer tercio y todo lo que sucede desde ese momento hasta el final podría haberse resumido en 7-8 escenas de dos minutos que mostraran esos detalles clave de la trama.

Sin embargo, además de que la película es aburrida y predecible al estilo de una de las secuelas de American Pie/Scary Movie, hay toda una serie de flagrantes ilogicidades que te golpean en la cabeza más fuerte que un pájaro carpintero. La trama está ambientada en un pueblo con un par de casas alineadas, una escuela y algunas tiendas. Las chicas son, evidentemente, menores de edad (y aunque una tiene un padre notorio borracho, lo que puede justificar el descuido, las demás tienen familias funcionales) y deberían estar bajo la supervisión de sus padres, sin embargo – una aparentemente no tiene padres en absoluto (porque nunca los vemos; tal vez sean un mito, como Slender Man), una tiene una madre inexistente y un padre fallecido (sí, ese padre fallecido tiene más tiempo en pantalla que la madre viva), una tiene un padre borracho, y la última de ellas tiene dos padres vivos y sanos e incluso una hermana menor. Y eso está bien. Hasta que se considera el hecho de que – las chicas caminan solas por el bosque circundante en medio de la oscuridad sin que la existencia de los padres se registre en absoluto (esto especialmente después de que una de ellas desaparece; demonios, ¿qué padre permitiría que sus adolescentes vagaran por un bosque espeluznante en la oscuridad, solas?), una madre soltera ante el colapso mental de su hija reacciona de tal manera que no llama ni a médicos ni a la policía y la mantiene en casa, afirmando que tiene un resfriado, y que el único padre que realmente se preocupa por su hija es ese notorio borracho que probablemente no notaría un elefante frente a él por lo borracho que está, y dónde estaría si no tuviera a su hija. Sin embargo, cuando ella desaparece, solo él muestra algún tipo de preocupación, por muy primitiva que sea; digo, unos no están, una lo atribuye a un resfriado, y los últimos fingen que no es su problema.

Lo que he enumerado en el párrafo anterior son grandes errores, o, si no necesariamente grandes, entonces los más evidentes. La ausencia física e ideológica de los padres como cuidadores y protectores en esta película es tan evidente que es ridícula, es evidente que los personajes de los padres como tales han sido eliminados de la trama solo para que esta tenga sentido en el contexto del género. Ha sucedido, y digo, esto es solo un ejemplo, que la idea se ha adaptado a la trama, y no la trama a la idea. También es bizarra la escena cuando Hallie llega a casa de Wren en medio de la noche, en su casa, ¿verdad?, y entra, camina en la oscuridad en la casa ajena, grita y chilla, y sus padres – no están. Ni siquiera se mencionan. ¿Qué, supongo que la chica vive sola en la casa? Sin embargo, a esta serie de factores absurdos hay que añadir toda una serie de aquellos factores que han sido intencionadamente modelados como ilógicos para que se ajusten al efecto de miedo que de esa manera debería realizarse de forma barata, como la absurda falta de encender luces donde era necesario o la ejecución cliché de no cumplir con las súplicas, lo que lleva al personaje, como era de esperar, a una situación mortal. Por supuesto, logrando un efecto limitado de tensión, esas escenas rápidamente se convertían en objeto de burla, lo que sin duda no era la idea original de la dirección y el guion. Uno de los momentos más tontos fue cuando Slender Man, como número desconocido, llamaba a las chicas en una videollamada, mostrándoles su entrada en sus hogares desde una perspectiva en primera persona… quiero decir, ¿en serio, Slender Man prefiere videollamadas en los móviles?

Podría seguir así durante párrafos y párrafos, pero para no destacar ahora cada tontería (y créanme, hay muchas), también me referiré a esos raros detalles que podrían describirse como positivos. Aunque los efectos especiales en gran medida anularon la autenticidad del horror en la película, visual y acústicamente cumplieron su función. Los sonidos eran bastante convincentes y muy apropiados para la nominal inquietud del propio fenómeno, mientras que algunos planos escenográficos estaban casi perfectamente realizados; solo es una pena que se perdieran en la masa de estupideces, que anularon su valor real. Aquí destacaría especialmente la escenografía brumosa y nocturna del bosque, que a veces parecía mágica. En cuanto a Slender Man como criatura, nuestra habitual aberración, Javier Botet (It, Insidious: The Last Key), visualmente fue imponente, pero debido al uso excesivo de efectos y al tono general de la película, perdió gran parte de su terror. Aunque las escenas en las que aparece en el fondo y tienes que buscarlo eran algo interesantes, Michael Myers y su mirada mórbida desde la distancia en la obra maestra de Carpenter Halloween es un ejemplo de inquietud en el que esta película podría haberse apoyado, pero falló en hacerlo. Eso sería todo en cuanto a cosas positivas.

En este tipo de películas, donde te das cuenta muy pronto de que podrías entrar en una crisis existencial por tu elección de ver tal contenido debido a la falta de calidad, en un momento dejas de buscar cosas buenas, dejas de ver cuán buena es la película y realmente comienzas a seguir cuán mala es la película. Afortunadamente, Slender Man no pretende tener ninguna calidad artística o profundidad de pensamiento, sino que, al igual que el anterior The Meg, fue hecho para aportar un poco de diversión espeluznante al final del verano, porque de lo contrario estaríamos hablando de una catástrofe pretenciosa de proporciones épicas. Slender Man ha planteado más preguntas que respuestas, ha dejado muchos temas abiertos, y algunos temas importantes, como la importancia y el peligro de los mitos urbanos en la conciencia social, los ha tratado de manera tan torpe y marginal que realmente han pasado desapercibidos (para comparación, este tema fue brillantemente tratado utilizando al inquietante Mr. Chuckleteeth, que es ideológicamente muy similar a Slender Man, en el octavo episodio de la undécima temporada de la serie de culto The X-Files, «Familiar»). En resumen, definitivamente se trata de una de las peores películas mainstream de este año y no me sorprendería que terminara entre los nominados a los Premios Razzie; por otro lado, Slender Man no es la peor película, ni de lejos, ni siquiera el peor terror que verás, pero aún así no logra ofrecer ni de cerca lo suficiente como para realmente intrigarte, y no solo entretenerte de forma barata y mantenerte frente a la pantalla solo porque dura bastante poco.